第198章餘切的理論水平
餘切直接給出結論：“我不喜歡賣關子，直說吧。傷痕文學是特殊時代的文學形式，它必然要消失！”
爲什麼呢？
他的話一說出來，很多人就露出了喫驚的表情。
臺下不少文學愛好者如今還在看《班主任》、《傷痕》這一系列小說，甚至粗淺的模仿這種小說。
不要說他們了，就連後來很出名的劉振雲，目前也鑽進了知青文學，或者是傷痕文的桎梏裏面，暫時出不來。他們感到，這樣的文學還有生命力，這樣的創作，也能持續下去。
大家畢竟不是穿越過來的，身處時代其中，很難看到未來是什麼樣子。
餘切伸出三個手指頭，給出三個原因：
“第一個是社會已經不再需要它！我說的是不是太絕對了？但在我看來，是這樣的。”
餘切肯定道。
“傷痕文學的功能是宣泄集體創傷，把讀者想要說，而未能說出來的話，通過故事展現出來但是，我們已經離那個時代有那麼些年了，大家都在向前看。”
“從這個角度觀察，傷痕文學和興盛一時的廠長文學是一樣的，它是一種小衆定製文，因爲時代的機緣，讓大家誤以爲它是大衆喜歡的文學。然而，通過廠長文學的衰敗我們可以知道，傷痕文學最終也將失去它的羣衆基礎，讀者不再需要它”
“《喬廠長上任記》幾年前是短篇小說王，它拿到了最多的讀者投票，但你們有多少人還看過這篇小說？時代變起來是很快的。”
餘切說的挺隨意，底下的社員們卻聽得很認真，有些人拿出筆記本寫在上面。這些東西足夠發一篇校內的文學評論了。
王濛用手肘抵了一下《文藝報》的主編馮木：“馮主編，你理論水平高，你覺得他說的對嗎？”
馮木反覆思考餘切說的話，點頭道：“大體上是這麼回事，但他非常的絕對我不知道，他爲什麼那麼絕對？怪不得餘切不寫成評論發給《文藝報》他這些話豈不是砸人飯碗！”
“有很多作家，主要作品就是寫傷痕文，一旦失去了這些，他們就無法再創作出其他的小說。”
這確實是個問題啊。
一些話，在文學沙龍上去分享，是沒問題的。如果公開場合拿去發表，就有點攻擊性太強了。
王濛打趣兒道：“看來餘切還挺適合去教書，他教一些書裏面沒有的內容。”
接下來，餘切又講了第二個原因。
“傷痕文學的藝術價值不高！”
他的話全都很直白，沒有修飾，也聽起來特別刺耳。
“這種文學特別依賴於‘善惡二元對立、受害-施害者模式’，體現政治正確性，然而在藝術手法上和學生時代寫的記敘文沒有區別我以前被欺負了，我想起來很難過，我寫個作文哭訴就是這樣的一個故事，而語言上往往也粗糙得很！”
“我們想想離開了時代背景，這些小說的藝術手法能不能拿去其他小說題材上用？結論是很悲觀的，目前來看沒有這樣的可能性。”
“可能傷痕文改編的電影、電視劇可以流傳下去，但絕對不是傷痕文本身。並且，就算衍生的作品得以流傳了，人們關注的，也絕對不是其中的藝術形式，而是故事性。”
這又是第二個否定了。到這個時候，餘切已經把“傷痕文學”批評的體無完膚，認爲這種小說正在失去羣衆基礎，自身又沒有文學價值可供借鑑。
但是沒想到，餘切還給出了第三個原因，這個原因徹底判了傷痕文學的死刑。餘切伸出手，問臺下衆人：“這裏有沒有外國人？”
臺下挺多人，結果沒人舉手。
餘切又問：“有沒有僑胞？”
一個學生站起來回答：“我是港地來的，目前在燕大做交換生。”
“同學，你看傷痕文嗎？”
“我我其實連小說也不怎麼看。”
“假如你閒的蛋疼，你要不要看傷痕小說。”
這個學生不假思索：“我當然不看了，這關我什麼事？我看小說，也是看有趣兒的東西，要麼是有關於我自己的事情我永遠不可能主動看這種小說！”
餘切讓這個學生坐下去，然後說道：“真正致命的是它和政治聯繫的太緊密。這既使得小說失去了走向世界的可能性，也使得小說自身被反噬，它的創作空間被壓縮，受到實實在在的打擊。”
“像不像夜壺啊，你知道這東西可以拿來用，有時候也確實急需它，但是你不會把夜壺擺在客廳吧跟客人介紹說，您瞧瞧，這是我家裏邊兒最驕傲的東西，夜壺！您要不要看看！”
這話一說出來，整個社團都“炸”了，鬨堂大笑。餘切的批評一個比一個犀利，而且這些話幾乎不可能發去專業刊物，只能在小範圍場合分享的時候，拿出來說。
王濛聽到後哈哈大笑。他五年前寫過一個小說《蝴蝶》，這篇小說給他帶來一些麻煩，然而，他只承認小說“意識流”的部分，而始終不願意把小說往傷痕文的方向去沾。
這體現出一個什麼想法？就是他心裏老覺得，我寫的東西還是要更高一些的。
馮木聽到這，也忍不住大笑。“餘切這些話可以說是把人從棺材裏面氣活了，他確實不能搞理論，他要是搞理論，那得讓我們《文藝報》天翻地覆，不知道有多少人來罵我們！”
王濛說：“餘切可以做老師，他講一些實在的東西。”
“當然能做，他有眼光嘛！”
那麼，啥文學可以興起呢？餘切今天光是批評了，卻沒有給出個方案。社員們追問餘切：“如果寫傷痕文是死路一條，那什麼東西是我們該去寫的總得有個方向吧。”
當然有了，到目前爲止，餘切已經和未來的幾個流派代表人物通通遇見了。
餘樺是搞先鋒文學的，後期是現實主義；阿城搞尋根文學，他爸爸在《紅樓夢》劇組和餘切同爲顧問；新現實主義也是主要流派臺下的劉振雲正坐着呢，他的代表作是《一地雞毛》。
八十年代中，影響力最大的外國文學是拉美文學，它幾乎一統大陸文學江湖，而餘切恰好是《百年孤獨》的引進人之一。
無論是哪一種文學，無論是哪一個人物，都或多或少和餘切產生了某種聯繫。
他們像一張大網，讓餘切這個蜘蛛俠按照自己的方式發射出來，逐漸纏繞在一起，文學者聯盟有了一個共同的核心。
餘切回答社員們：“有一個簡單的方法，在新的作家們沒有大規模出現之前，我寫什麼，你們就寫什麼不一定對，但絕對不會錯！”
燕大學生就喜歡這種回答！簡單，明瞭，自信。
他們大聲歡呼和鼓掌，在這種氛圍中，又一次新現實社團的分享結束。
(本章完)